LA FAMILIA DE ALFRED KRAY.

El carácter y personalidad de un hombre normalmente lo marca su entorno, especialmente el familiar, i la familia de ALfred Kray era de las que realmente marcaban, no por ser su padre un bestia ni nada de eso o su madre un putón, al contrario.

El padre de de Alfred a pesar de su tendencia a la bebida no era mala persona, reparador y afinador de Pianos, quizás tenia algo de mal carácter pero las broncas que se llevaba Alfred no eran peores que las que se llevaban sus amigos y eso que ALfred Kray hacía verdaderos números para ganarse una bronca y unas cuantas palizas, no, Augustus Kray, el padre de Alfred, a pesar de su tendencia etílica, su falta de visión del mundo y la facilidad con que adquiría deudas se llevaba bien con su hijo, el único problema es que a August cuando bebía más de la cuenta le daba por sentarse al piano y ponerse a componer, aunque según sus vecinos más que composiciones lo que hacía eran descomposiciones, su hijo por eso espiaba a su padre mientras este se sentaba al piano y se ponía a tocar o componer, estas audiciones marcaron muchísimo el espíritu artístico de Alfred y le hicieron desear desde un principio dedicarse a la música y a la composición.

La madre de Alfred, Martina era una criatura realmente dulce, inteligente, trabajadora y con dos hermanas de armas tomar y nunca mejor dicho ya que después de que la familia se dispersara tanto Clara como Celia dieron muchísima guerra- antes, durante y después de la segunda guerra mundial- Alfred heredó de su padre la pasión por la música y la bebida, de sus tías la inquietud y las ganas de ver mundo, de su madre la voz ( que por cierto, la tenía muy bonita), de su padre también heredó la inteligencia, que no es decir mucho la verdad.

las tres mujeres eran verdaderas bellezas y más de un hombre perdió el sentido por ellas, pero mientras Martina se dedicó en cuerpo y alma a su familia, después de su forzada marcha hacia París poco antes de la invasión alemana, el matrimonio kray se instaló en una buhardilla del barrio de Montmartre mientras que Clara-mujer realmente fogosa- no tardó en unirse al partido comunista francés e irse a vivir al campo con un anarquista alcohólico que ella reformó con métodos realmente expeditivos (era una mujer de mano larga), durante la ocupación nazi se unió a la resistencia y acostumbrada como estaba a ir por libre, se dedicó durante una temporada a infiltrarse en los cuarteles alemanes y gracias a sus artes y con paciencia empezó a practicar la guerra psicológicosexual, provocando el caos y la discordia en los barracones que visitaba, sus técnicas de lucha eran consideradas -incluso por sus compañeros- de perversas.

Celia por otro lado emigró a los estados unidos, a Nueva Cork y no tardó en codearse con los individuos más peligrosos, allí se casó con John Selvier, un gangster bravucón y mujeriego pero que no pudo con Celia, su vida matrimonial era de lo más tormentosa y no había día que no John no saliera de casa con algún que otro moretón en la cara, de hecho cada vez que Celia acompañaba a su marido a las reuniones con la banda los hampones se abstenían de beber y fumar y escondían cualquier objeto arrojadizo que estuviera a la vista.

El último atraco de la banda fue un rotundo fracaso, no solo se vieron obligados a tomar rehenes ya que se encontraron encerrados en el banco y rodeados por la policía si no que para postre Celia se saltó el cordón policial, entró en el banco y con su marido empezaron una bronca que los rehenes salieron despavoridos detrás de los atracadores, que prefirieron entregarse antes de que la cosa fuera a peor, la policía, finalmente entró y tuvieron que ser cinco para separar a la pareja.

Después de esto Celia fue recluida en una prisión para mujeres en la que con el tiempo nombraron directora de seguridad.

En cuanto a Clara después de la entrada de los aliados salió de Francia y durante treinta años se dedicó a visitar Asia, en especial Corea y Vietnam.

Martia y Augustus siguieron casados, Augustus decidió dejar de intentar componer, cosa que alegró a Martina y a sus vecinos y con el tiempo montaron una granja de gallinas, que como es natural con el tiempo quebró.

PINITOS MUSICALES..

¿Cómo llegó Alfred Kray a LOS ÁNGELES? Este es uno de esos pequeños misterios que no vale la pena desvelar, lo que si fue realmente un misterio fue su carrera en el mundo del cine.

No había oficio en el mundillo que en el que no hubiese dado su toque personal, ya fuera haciendo de scrip, extra, encargado de los cafés, iluminador, coreógrafo, stuntman, actor o ya finalmente, técnico de sonido y compositor a sueldo.

La verdad es que su “carrera” cinematográfica no dio para mucho, papeles de villano en westerns de serie Z ( GUNS IN THE CITY; Denis Foreman 1952, FOR SHOOTING SHOTS Arthur T. Ronard 1952…), eran papeles que hacía en los ratos libres que tenía en los rodajes mientras preparaba los cafés, comprobaba la iluminación, reparaba el atrezzo o se comía el bocadillo, la verdad es que hay quien rumorea que la palabra BEST BOY nació con la llegada de Kray a Hollywood.

Pero la música, cada noche llamaba a su puerta.

En aquellos tiempos compartía piso con el productor Ross Thumberlin, uno de los muchos buscavidas que pululaban en Hollywood por aquel entonces, con el salían cada viernes por la noche a frecuentar los peores garitos de jazz de LOS ANGELES, escuchaban música, se emborrachaban, intentaban ligar… y escuchaban música borrachos y sin llevarse el gato al agua, sin embargo esto cambio y no solo en cuestión de salidas Ya que la que era su verdadera vocación, la música se convertiría en lo que finalmente le encumbraría.

Era un viernes de tantos y fueron a un garito de tantos y cogieron una borrachera de tantas, solo una persona estaba más borracho que ellos dos juntos: el pianista del local.

Aquel garito, tenía como muchos en aquellos tiempos su propia banda de jazz, el pianista era especialmente bueno y seguramente era el único de tocar con las dos manos a la vez mientras se echaba un litro de güisqui por el gaznate, sujetando la botella con los dientes y levantando la cabeza., sin embargo un día la jugada le salió mal, se atragantó la botella y cayó de espaldas, del impacto, la botella salio volando por los aires, se estrelló contra el techo y los cristales fueron a parar a las cuerdas del piano provocando unos sonidos que llamaron la atención de Alfred, acto seguido Alfred pidió al camarero tres jarras de litro de cerveza vacías y algunos tenedores, el camarero le dio todo sin preguntar, entonces se dirigió al piano, esparció los tenedores por encima de las cuerdas, luego estrelló las tres jarras contra el suelo rompiéndolas en pedazos bajo la mirada sorprendida de toda la concurrencia, luego le pidió al camarero una escoba y un recogedor, recogió los cristales y lis tiró sobre las cuerdas del piano, et voilà! ya estaba hecho el cóctel: piano preparado a base tenedores de postres y cristales rotos, luego se sentó en el banquillo del piano y animó al resto de la banda que lo acompañara en una muy peculiar versión de CANTANDO BAJO LA LLUVIA., ni que decir que durante la interpretación nadie dijo ni “mu”, la verdad es que ningún baso ni botella llegó a los labios de bebedor alguno durante los tres minutos que duró el concierto, luego el silencio, nadie se atrevía a mirar ni a hablar con nadie, no pudieron creer lo que acababa de pasar y durante casi una semana lo sucedido en aquel local entró a formar parte de las leyendas urbanas de LOS ÁNGELES.

Ross Thumberlin no podía creer lo que había pasado pero vio una oportunidad de hacer fortuna, decidió que sería su agente y enseguida le consiguió el que sería su primer empleo “serio” en el mundo del cine, fue contratado como compositor oficial de la pequeña compañía A.T.M. (All Time Movies) una productora de pequeños filmes de ciencia ficción que si han pasado a la historia es precisamente por la música de Alfred Kray.

Sus composiciones para los filmes de Dan “Grand” K. Brown BELLY EATERS FROM PLANET GROGON (1953)o THE STRONGUEST BRAIN IN THE UNIVERSE (1953), llamaron la atención por su innovadora sonoridad.

Lejos de utilizar instrumentos estándar Kray utilizó una pianola alterada de tal manera que cada vez se pulsaba una tecla esta activaba una botella de cristal grueso con varias pelotas de ping pong en su interior, cada tecla tenía su correspondiente cantidad de pelotas mientras que los pedales activaban latas repletas de canicas, la sonoridad que producía era realmente sorprendente i además sirvió como ensayo para su luego famoso TENISTARINGPONG.

Realmente los 50 no fueron lo que se dice unos años dorados para Kray, pero el dinero que ganaba componiendo y tocando en salas de Jazz ( por alguna desconocida razón cada noche cambiaba de sala) le sirvió para empezar a desarrollar su TENISTARINGPOING, que según el propio Kray revolucionaría el mundo de la música.

La verdad es que revolucionar no revolucionó mucho, pero llamó mucho la atención, especialmente entre el vecindario, durante toda la segunda mitad de la década de los 50 se dedicó en cuerpo y alma a crear “ la alternativa americana al THEREMIN”.

Lo malo es que dedicó tanto tiempo a su creación que con el tiempo dejó de lado la composición y las salas de jazz (aun qué la verdad, pocas quedaban que no lo conocieran, así que el abanicote locales cada vez era menos amplio), así que con el poco dinero que le quedaba decidió que lo mejor que podía hacer era volver a su Europa natal aprovechando el auge del nuevo cine fantástico italiano de la mano de Mario Baba y Argento entre otros.

Vivió en Europa el resto de su vida, componiendo y fundando el grupo THE GREENLANDERS, a estados Unidos volvió, muy de vez en cuando, durante la segunda mitad de los 70 y principios de los 80, para componer bandas sonoras de filmes como DEDALY DEEPS, THE AMAZING ELECTRICTIME ZOMBIE y otras lindezas por el estilo, pero esta ya es otra historia.

ETAPA MÍSTICA.

La vida de Kray en Los Angeles ara sin embargo algo más que cine.

Uno de los espectadores del famoso concierto que inauguró la carrera jazzística de Kray fue ni más ni menos que un joven Antón Lavey, futuro papa negro.

Lavey vio algo en la música de Kray que muy pocos se atrevieron a ver, la posibilidad de usar la música como puerta interdimensional, por aquel entonces a Lavey ya le rondaba por la cabeza la idea de la creación de la IGLESIA DE SATÁN de la cual luego el se erigiría como papa absoluto.

En las manos de Lavey habían ido a parar lo que según parece eran los evangelios según Salomé y quería hacer de ellos el himno oficial de su organización, a Kray le pareció francamente una idea interesante, en cuanto se lo propuso le aseguró a Lavey que en cuanto se le pasara la resaca se pondría a trabajar en ello. El problema estaba en la resaca.

En aquella época las resacas de Alfred Kray eran históricas, normalmente empalmaban de un viernes para otro, pero curiosamente eso no era problema para su labor compositora, bueno, según se mire ya que muchas de las composiciones de la época llevaban la marca de la influencia etílica.

Pero Alfred se puso manos a la obra, gracias a las transcripciones de un amigo judio pudieron descifrar más o menos el texto original, un texto curioso ya que según parece aclaraba bastante la relación entre Herodes y la madre de la Virgen, mujer de alta cuna y según parece, de baja cama.

Una striper amiga suya puso la voz a los cánticos, voz que modificó mediante rudimentarios procesadores eléctricos creados por el propio Kray y más tarde le sobre-impresionó la música que compuso con un piano “retocado” con clavos y cristales rotos y un violín con las cuerdas destensadas.

El resultado no fue del gusto de todos, de hecho no gustó a nadie, solo a su compositor y a la cantante, que por cierto era sorda la pobre.

Antón Lavey montó en cólera y mandó a un par de “colaboradores” para que dieran cuenta de su “opinión”, pero nada ocurrió como estaba previsto, nadie estaba preparado para lo que iban a ver en aquel cuchitril destartalado que era la casa deAlfred Kray.

Alfred Kray siempre había padecido unos curiosos ataques de sonambulismo, unos ataques que empezaron como simples paseos nocturnos y que fueron degenerando en situaciones francamente escabrosas, el testimonio de Rufus Shagaloff, uno de los “colaboradores” que fue a “visitar” a Kray es francamente aclarador.

Eran las doce de la noche pasadas, le queríamos dar una reprimenda por, por bueno, por lo que hizo, sabe? Y bien abrimos la puerta así, con una patada, huy usted perdone y entonces lo vimos, fue espantoso.

Iba vestido solo con la parte de arriba del pijama, y cuando digo “solo la parte de arriba” me refiero a eso, ni calzoncillos ni nada.

El tío iba caminado en circulo dando bandazos con la cabeza y cantando no se que y mientras daba vueltas por la habitación se le iba escapando una especie de diarrea rara que olía muy, muy mal, como a huevos podridos ¿sabe? Y entonces que el tío se planta delante de nosotros, así con los ojos cerrados, se agarra la minga, que la tenía muy tiesa ¿no?, no le exagero si le digo que era lo menos así de grande y bueno que el tío se pone a machacársela delante de nosotros, ¡y ostias!, que nos salpicó y todo el muy guarro, salimos de allí por piernas, ese hombre no era normal oiga.

Después de este lamentable episodio Alfred Kray emigró a Italia donde pretendía re-encontrarse con sus raíces europeas y allí contactó con alguien que realmente influyó en lo que sería toda su obra durante los años 60, se trataba del gurú Maharimaharishi Papanatospoulos, también conocido como: GRAN MAESTRO DE LA IGLESIA PARA EL CONTACTO PLURICELULAR DE LOS HIJOS DE LOS EXTRATERRES INDOMAYAS DEL APOCALIPSIS DEL SÉPTIMO DÍA. O, ¡eh hola!, como le llamaban sus amigos.

Si bien durante su estancia en Italia intentó hacerse un hueco entre el mundillo del espectáculo, intentando sobre todo tener una ligera entrada triunfal en el terreno de la música popular y de paso continuar componiendo bandas sonoras, nunca dejó de lado al gurú, su influencia fue tal que incluso cuando cayó en desgracia a causa de un extraño asunto entre unos niños y una máscara deGOOFY que lo llevó a los tribunales por zoofilia con canarios.

Mientras el gurú cumplía condena, Alfred compuso la célebre THE MASK OF BIRDS y siguió impartiendo las enseñanzas de su maestro y componiendo mantras bajo los efectos de alucinógenos hechos a base de hojas patatera y raíces regaliz, que colocar no colocaba mucho pero eran muy digestivos.

Durante todos los años 60 el poco dinero que Alfred Kray ganó con su música y algún que otro trabajillo esporádico como guarda nocturno de obras conserje de salas de baile, guarda ropa, barrendero o sexador de pollos.

El dinero ganado en estos trabajos apenas le llegaba para mantener en funcionamiento la sede de la iglesia, así que tuvo que hacer algo que detestaba: tocar en plena calle.

Pero eso fue peor, le empezaron a llover denuncias por escándalo público y apenas podía interpretar un par de compases en plena calle, nuevo invento LA GUITARRA DISTORSIONADORA resultó un total fiasco y se limitó a dar conciertos para los adeptos de su maestro, que si bien no eran muchos, como la mayoría eran esquizofrénicos con personalidad múltiple entre todos se ayudaba a que crear un cierto ambiente en el recinto.

Sin embargo los adeptos empezaron a fallar, unos empezaron a decir que ellos eran el gran gurú, otros se consideraban a si mismos los dioses extraterrestres indomayas y que estaban allí para provocar el Apocalipsis, otros se sentaban en un rincón y se comían las uñas de los pies, que era la forma que tenían los miembros de la secta de limpiar sus culpas.

En que todo se empezaba a ir al garete así que decidió que ya había tenido suficiente misticismo por el momento y cogiendo los bártulos se fue a buscar ambientes menos inestables, volvió al mundo del cine.