ETAPA MÍSTICA.

La vida de Kray en Los Angeles ara sin embargo algo más que cine.

Uno de los espectadores del famoso concierto que inauguró la carrera jazzística de Kray fue ni más ni menos que un joven Antón Lavey, futuro papa negro.

Lavey vio algo en la música de Kray que muy pocos se atrevieron a ver, la posibilidad de usar la música como puerta interdimensional, por aquel entonces a Lavey ya le rondaba por la cabeza la idea de la creación de la IGLESIA DE SATÁN de la cual luego el se erigiría como papa absoluto.

En las manos de Lavey habían ido a parar lo que según parece eran los evangelios según Salomé y quería hacer de ellos el himno oficial de su organización, a Kray le pareció francamente una idea interesante, en cuanto se lo propuso le aseguró a Lavey que en cuanto se le pasara la resaca se pondría a trabajar en ello. El problema estaba en la resaca.

En aquella época las resacas de Alfred Kray eran históricas, normalmente empalmaban de un viernes para otro, pero curiosamente eso no era problema para su labor compositora, bueno, según se mire ya que muchas de las composiciones de la época llevaban la marca de la influencia etílica.

Pero Alfred se puso manos a la obra, gracias a las transcripciones de un amigo judio pudieron descifrar más o menos el texto original, un texto curioso ya que según parece aclaraba bastante la relación entre Herodes y la madre de la Virgen, mujer de alta cuna y según parece, de baja cama.

Una striper amiga suya puso la voz a los cánticos, voz que modificó mediante rudimentarios procesadores eléctricos creados por el propio Kray y más tarde le sobre-impresionó la música que compuso con un piano “retocado” con clavos y cristales rotos y un violín con las cuerdas destensadas.

El resultado no fue del gusto de todos, de hecho no gustó a nadie, solo a su compositor y a la cantante, que por cierto era sorda la pobre.

Antón Lavey montó en cólera y mandó a un par de “colaboradores” para que dieran cuenta de su “opinión”, pero nada ocurrió como estaba previsto, nadie estaba preparado para lo que iban a ver en aquel cuchitril destartalado que era la casa deAlfred Kray.

Alfred Kray siempre había padecido unos curiosos ataques de sonambulismo, unos ataques que empezaron como simples paseos nocturnos y que fueron degenerando en situaciones francamente escabrosas, el testimonio de Rufus Shagaloff, uno de los “colaboradores” que fue a “visitar” a Kray es francamente aclarador.

Eran las doce de la noche pasadas, le queríamos dar una reprimenda por, por bueno, por lo que hizo, sabe? Y bien abrimos la puerta así, con una patada, huy usted perdone y entonces lo vimos, fue espantoso.

Iba vestido solo con la parte de arriba del pijama, y cuando digo “solo la parte de arriba” me refiero a eso, ni calzoncillos ni nada.

El tío iba caminado en circulo dando bandazos con la cabeza y cantando no se que y mientras daba vueltas por la habitación se le iba escapando una especie de diarrea rara que olía muy, muy mal, como a huevos podridos ¿sabe? Y entonces que el tío se planta delante de nosotros, así con los ojos cerrados, se agarra la minga, que la tenía muy tiesa ¿no?, no le exagero si le digo que era lo menos así de grande y bueno que el tío se pone a machacársela delante de nosotros, ¡y ostias!, que nos salpicó y todo el muy guarro, salimos de allí por piernas, ese hombre no era normal oiga.

Después de este lamentable episodio Alfred Kray emigró a Italia donde pretendía re-encontrarse con sus raíces europeas y allí contactó con alguien que realmente influyó en lo que sería toda su obra durante los años 60, se trataba del gurú Maharimaharishi Papanatospoulos, también conocido como: GRAN MAESTRO DE LA IGLESIA PARA EL CONTACTO PLURICELULAR DE LOS HIJOS DE LOS EXTRATERRES INDOMAYAS DEL APOCALIPSIS DEL SÉPTIMO DÍA. O, ¡eh hola!, como le llamaban sus amigos.

Si bien durante su estancia en Italia intentó hacerse un hueco entre el mundillo del espectáculo, intentando sobre todo tener una ligera entrada triunfal en el terreno de la música popular y de paso continuar componiendo bandas sonoras, nunca dejó de lado al gurú, su influencia fue tal que incluso cuando cayó en desgracia a causa de un extraño asunto entre unos niños y una máscara deGOOFY que lo llevó a los tribunales por zoofilia con canarios.

Mientras el gurú cumplía condena, Alfred compuso la célebre THE MASK OF BIRDS y siguió impartiendo las enseñanzas de su maestro y componiendo mantras bajo los efectos de alucinógenos hechos a base de hojas patatera y raíces regaliz, que colocar no colocaba mucho pero eran muy digestivos.

Durante todos los años 60 el poco dinero que Alfred Kray ganó con su música y algún que otro trabajillo esporádico como guarda nocturno de obras conserje de salas de baile, guarda ropa, barrendero o sexador de pollos.

El dinero ganado en estos trabajos apenas le llegaba para mantener en funcionamiento la sede de la iglesia, así que tuvo que hacer algo que detestaba: tocar en plena calle.

Pero eso fue peor, le empezaron a llover denuncias por escándalo público y apenas podía interpretar un par de compases en plena calle, nuevo invento LA GUITARRA DISTORSIONADORA resultó un total fiasco y se limitó a dar conciertos para los adeptos de su maestro, que si bien no eran muchos, como la mayoría eran esquizofrénicos con personalidad múltiple entre todos se ayudaba a que crear un cierto ambiente en el recinto.

Sin embargo los adeptos empezaron a fallar, unos empezaron a decir que ellos eran el gran gurú, otros se consideraban a si mismos los dioses extraterrestres indomayas y que estaban allí para provocar el Apocalipsis, otros se sentaban en un rincón y se comían las uñas de los pies, que era la forma que tenían los miembros de la secta de limpiar sus culpas.

En que todo se empezaba a ir al garete así que decidió que ya había tenido suficiente misticismo por el momento y cogiendo los bártulos se fue a buscar ambientes menos inestables, volvió al mundo del cine.